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Downliners Sekt

Bass Dark Machine

 

Manu González

  

El dúo formado por Frabrizio Rizzin y Pere Solé no ha parado de crece musicalmente desde que publicaron su famosa trilogía de EPs ("Hello Lonely, Hold the Nation", "We Make hits, Not The Public" y "Meet The Decline") para Disboot entre 2010 y 2011. Miembros importantes de pleno derecho en el sello galo Infiné Music, Downliners Sekt nos han entregado uno de los mejores discos nacionales del año, el muy revelador “Silent Ascent”, a medio camino entre la IDM, el ambient y la bass music, un trabajo que como sus propios autores destacan, está “pensado para durar y envejecer bien”.

Downliners Sekt tocarán el viernes 13 de junio en el SonarLab

  

Mucha gente parece que os ha descubierto con "Silent Ascent", vuestro tercer disco, pero también es cierto que los Downliners Sekt de ahora han variado mucho desde los tiempos de "Statement of Purpose", nueve años atrás. ¿Cómo le explicaríais vuestra carrera a la gente que os acaba de descubrir con "Silent Ascent"?

Nuestra carrera tiene mucho de “estar en el lugar incorrecto en el momento menos adecuado”. Nos ha pasado de todo, lo nuestro es pura supervivencia y es un milagro que aún estemos haciendo discos a día de hoy. Somos terroristas que seguimos poniendo bombas casi por inercia, para así legitimar las que pusimos en el pasado.

 

La trilogía de maxis de Disboot entre 2010 y 2011 ("Hello Lonely, Hold the Nation", "We Make hits, Not The Public" y "Meet The Decline") fue un intento de cambiar vuestra percepción de la música electrónica, huir de las etiquetas y encontrar un sonido propio. ¿Llegasteis a esas mismas conclusiones mientras grababais ese material o fue un proceso más lógico?

La trilogía de EPs que hicimos con Disboot es lo que ha marcado nuestra historia más reciente ya que con ella dimos un salto bastante grande en cuanto a exposición, sobre todo en medios internacionales importantes. A nivel personal, también fue el momento en que pasamos a ser un dúo y en el que físicamente nos asentamos en una misma ciudad después de muchos años dando vueltas. Hubo una especie de proceso de reaprendizaje y de desarrollo de ideas y técnicas nuevas que han ido marcando todo lo editado posteriormente, pero nunca nos sentamos a reflexionar ni a marcar el camino exacto que íbamos a seguir. 

 

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Fichar por Infiné fue un respaldo muy positivo a vuestra carrera. ¿Cómo se produjo el contacto con ellos?

Fue todo bastante curioso. Un día recibimos un mail de un fan francés que andaba buscando copias en vinilo de alguno de los EPs con Disboot que ya estaban agotados. Era la época después de nuestro paso por sónar 2011 en la que veíamos claro que necesitábamos un sello más grande para poder seguir con la aventura. Vimos que su dirección del mail acababa en @infine-music.fr, y sin reflexionarlo mucho le contestamos que ¡si la próxima vez no quería quedarse sin vinilos que nos los editaran ellos! Tras las primeras risas a nuestra respuesta, el chico se lo acabó tomando como una misión personal y se curró una presentación del proyecto para sus jefes que enseguida nos propusieron hacer un remix para el “These Days” de Cubenx. Ahí empezó todo…

 

En vuestra web decís que "La creación de la música siempre ha sido vital para nosotros. Elaboramos, organizamos y esculpimos sin cesar hasta que estemos satisfechos". ¿Cuándo un tema de Downliners Sekt está acabado?

Pues parece realmente que los temas no estén terminados ni siquiera una vez planchados en vinilo. Lo estamos comprobando actualmente, mientras tocamos en directo o cuando ensayamos. Cada tema parece tener vida propia y no paran de evolucionar, pero es evidente que para poder hacer discos hay que saber encontrar ese punto en el que estás lo más cerca de estar contento con el resultado y parar. A nosotros esto nos cuesta barbaridades.

 

"Silent Ascent" ha sido masterizado por Rashad Becker que ha trabajado con gente como Pantha Du Prince, Alva Noto, Francesco Tristano o Jaki Liebezeit. Un músico que trabaja más electrónico, sin embargo vuestro trabajo suena muy, muy orgánico.

El mastering es algo esencial en un release, pero al final si el mix que entregas no es bueno, pocas cosas se van a poder arreglar masterizando. Pensad en algo así como un filtro Instagram: si la foto es mala, por mucho que la proceses seguirá siendo mala.

Los sellos y sub-sellos en la órbita Ernestus / Von Oswald siempre han sido referentes para nosotros y el trabajo de Rashad Becker en la época de dubplates & mastering les daba un toque que sabíamos que funcionaria bien en nuestro sonido. Al final, nuestros mixes andaban ya muy en la línea del sonido Rhythm & Sound / Basic Channel que como comentas es un sonido muy orgánico. El color de la versión masterizada acaba diferendo muy poco de la original. El trabajo de Becker es en terrenos más técnicos, no es algo que se pueda percibir claramente; entra mucho en el territorio de resaltar o esconder ciertos matices para igualar la percepción en condiciones de escucha diversas. Ahí es donde quieres confiar en alguien con un currículum tan brillante.

 

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Aunque os gusta distanciaros de las etiquetas, toda la electrónica bass y dubstep continúa presente en temas como "Silent Ascent". Pero el disco es una inteligente mezcla entre varios estilos. ¿Tiene algún común denominador el disco? ¿Qué nos queríais contar con él?

Había una intención clara de producir un disco que fuese bastante en contra de muchas cosas que nos disgustan en relación a la consumición de música y la cultura en general en estos últimos tiempos. Queríamos hacer un disco pensado para ser escuchado en total concentración, libre de estorbos, libre de multitasking y distracciones, requiriendo el 100% de la atención. Un disco pensado para durar y envejecer bien.

 

Este mes sois portada del Mondo Sonoro junto a otros dos artistas nacionales electrónicos. ¿Qué os parece que cada vez en medio menos especializados se trate tan bien a la música electrónica nacional?

Nosotros seguimos siendo bastante cautos. Igual es por pura costumbre, pero somos muy escépticos con este tipo de cosas. Es verdad que parece que hay un pequeño subidón alrededor de Barcelona y cada vez se habla más de lo que se cuece por aquí a nivel de producción electrónica, pero queda mucho camino por recorrer para que todo esto se pueda asentar, y que las nuevas generaciones tengan ante sí un panorama mejor.

 

Vuestro podcast para RA era un raro equilibrio entre oscuridad y luz. A ratos daba miedo y, luego, te ponía como Julio Alberto. ¿Os veis en un futuro no muy lejano haciendo temas más bailables como "This American life" o "Eiger dreams"?

No sabemos muy bien para dónde iremos tras este disco. Percibimos cerca el

punto en el que nuestro sonido dejará de sorprendernos a nosotros mismos y esto nos hace pensar que para futuros releases debemos buscar otras vías, otras maneras de trabajar, otras vías que explorar. Es un tema de buscar siempre el punto en el que la fascinación por lo que consigues hacer te funcione como gasolina para seguir con ganas de ir trabajando.

 

Vuestra web es parte de un proyecto auidovisual de Edgar Ferrer y Dario Aschero. ¿Contarnos un poco de qué va este trabajo? ¿Llevaréis visuales al Sónar?

Le dimos carta blanca a Edgar para hacer lo que quisiera con la web. Es un amigo de toda la vida que conoce como trabajamos el sonido en el estudio y su idea era utilizar nuestras técnicas de producción aplicadas a la creación visual. El punto de partida sería un poco como si hubiésemos ido a una tienda de discos y nos hubiésemos llevado una docena de discos variados para samplear, pero en formato “referencias visuales”. Les dimos una lista de estéticas y ambientes que nos gustaban o que odiábamos con todas nuestras fuerzas para que crearan algo con ello y lo acercaran a nuestro universo.

Estamos muy contentos con el resultado, la verdad. Mucha gente nos pregunta por la web. De cara al sónar no llevamos ningún tipo de visuales. Para el directo de momento no nos lo planteamos.

 

¿Qué grupos no queréis perderos por nada del mundo en este Sónar 2014?

Recondite, Happa, BFlecha, Sau Poler y, sobre todo, no nos queremos perder los grupos de amigos que vienen de diferentes partes del mundo para estar con nosotros en un momento tan especial.

 

Manu González

Hizo su primer trabajo periodístico entrevistando a Derrick May por fax en 1995 para la desaparecida revista aB. Desde entonces, este natural de Hospitalet de Llobregat (1974) ha colaborado en publicaciones como Qué Leer (donde se encarga de la sección de cómic), Guía del Ocio BCN, Playground Mag, Revista Trama, EnBarcelona Magazine, Terra Gum, Hoy Empieza Todo (RNE 3), Agenda San Miguel o los catálogos del Festival Sónar 1997 y el Festival Doctor Music 1998. Experto en cómic y literatura fantástica, ha colaborado con editoriales como RBA, Random House Mondadori y Círculo de Lectores. Pero sobre todo es conocido por haber sido el Jefe de redacción de la revista Go Mag desde mayo de 2001 hasta su último número en junio de 2013.

manu@blisstopic.com

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