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Mira Festival 2015 Brais Suárez

Mira Festival 2015 Crónica

6-7/11/2015, Fàbrica Fabra i Coats, Bacelona

 

Half Nelson y Antonia Folguera

Fotos Brais G. Rouco

 

VIERNES

Servidora llegó extra puntual, estaba avisada: "Ven pronto, será la única manera de que conseguirás ver todas las instalaciones cómodamente". Aún así, me perdí cosas y esto es lo que alcancé a ver el primer día de Mira en la Fabra y Coats, un auténtico entrenamiento para la retina del que todavía tengo agujetas.

 

Mira Festival 2015 Brais Suárez

 

En los pases del Mira Dome, la cúpula de shows inmersivos, la espera se hacía larga y el espectáculo corto. Uno de los screeenings que se pudo ver tanto el viernes como el sábado fue la selección de obras de contenido gráfico del SAT, una entidad con sede en Montreal, especializada en la investigación y desarrollo de experiencias inmersivas. Más tarde, Oscar Sol –ya habitual del Mira– y Ralp presentaron Quadrivium, una evolución gráfica de paisajes abstractos que danzaban al ritmo IDMero y glitch que iba marcando Ralp, creando la ilusión de que el espacio cambiaba de tamaño constantemente.

 

Mira Festival 2015 Brais Suárez

 

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Los clásicos combos de directo musical + visuales empezaron el viernes con Lenticular Clouds, el proyecto multidisciplinar de Albert Zaragoza. Con un paisaje visual colorista y digital a juego con su sonido de pop abstracto y barnizado de brillo daba la bienvenida a los primeros visitantes del festival. La electrónica cálida de Rival Consoles reunió a un buen grupo de fans que celebraron hits como “Helios” y “Odyssey”. El acompañamiento visual estuvo formado por partículas y líneas en blanco y negro –que siempre van con todo– con ocasionales incursiones de color a juego con la sensación de buen humor que dejó en la sala la música de este artista británico.

 

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Prefuse 73, todo un veterano en la creación de beats de hip hop abstracto, vino con directo audiovisual multicolor y presentando composiciones recientes en las que se observa su esfuerzo por actualizar su sonido. Beats de hip hop flexible con algún que otro ritmo reggaeton que se escapaba por aquí y por allí. Herren sigue siendo relevante como el primer día. Andy Stott empezó cuadriculado y justo cuando empezábamos a quejarnos por la falta de ruido empezó a disparar una serie de bolas sónicas que nos dejaron bien peinados. Para contrarrestar la tormenta, detalles vocales y melodías bonitas. La configuración tension-release nunca falla. Los visuales de Joëlle consistieron en una maraña muy adecuada de líneas y partículas generativas en blanco, negro y rojo a tono con la tensión sonora que practica Stott. Redondearon la noche Blank Mass, otra dosis de tensión sonora con acompañamiento visual de Dan Tombs, que no era la primera vez que se dejaba caer por el Mira.

 

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En el apartado instalaciones: Alas, una escultura cinética de LEDs suspendida del techo del escenario principal creada por el colectivo AV Exciters. Supermafia y Feldermelder adaptaron su instalación lumínico-sonora Alcove en la ventana de una de las salas de la Fabra y Coats. Sorprendentemente y gracias al reflejo del cristal de la ventana, el público pasa a formar parte de la obra. Joao Martinho Moura usó una Kinect para una instalación interactiva en que el usuario también pasa a formar parte del paisaje gráfico de la obra. Timée, de Guillaume Marmin y Phillippe Gordiani, una instalación lumínico-sonora inmersiva en que una serie de haces de luz parecían salir de una esfera atravesando el espacio. Tintineos, sonidos cortantes y capas de sonido envolventes sincronizados con los destellos y ráfagas de luz de distinta intensidad se abrían paso por la oscuridad total de la sala en una coreografía de líneas. De lo mejor del festival según la humilde opinión de servidora. Antònia Folguera

 

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SÁBADO

Segunda jornada de muchos kilates que nos obligó, con sumo placer, a incorporarnos a primera hora para no perdernos detalle. Nuestra diligencia se vio premiada con el estupendo pase de Lloret Salvatge, el proyecto de ambient drónico y etéreo de Quim Font. Aunque se echaron de menos algunas de la grabaciones de campo que aparecen en el disco, esta fue una inmejorable presentación del primer LP de este proyecto “Humitats” (Famèlic, 2015), con las imágenes de Toni Casassas que llenaron de poesía (visual y escrita) las pantallas que acompañaron a la música tranquila, pero de regusto inquietante de Font.

 

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Un preludio inmejorable al que había de ser uno de los grandes acontecimientos de esta edición: el concierto de los estadounidenses A Winged Victory for the Sullen. Sin embargo, antes aún nos dio tiempo de presenciar uno de los pases de las espectaculares animaciones en 3D mapeadas en la cúpula MIRA Dome anexa: Multiverse/s del canadiense Sean Caruso, resultó un viaje algo efectista, pero entretenido. De vuelta al escenario principal, Dustin O’Halloran y Adam Wiltzie, acompañados por violín, viola y violonchelo, presentaron los temas de “Atomos” (Erased Tapes / Kranky, 2014) con las proyecciones (bonitas y poco más) de François Zajega. Enlazando las piezas y dando mayor protagonismo a las cuerdas consiguieron un efecto más “neoclásico”, de tensión wagneriana con melodías que se insinúan bajo capas de drones de violines, teclados y guitarra. Tan sólo el piano de O’Halloran escapó a la consigna de contención y dispuso de los momentos más épicos (demasiado para mi gusto) de un pase de altos vuelos.

 

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Tanto, que a continuación, la propuesta del berlinés Robot Koch (junto a la vídeoartista francesa a-li-ce) nos pareció incoherente y vulgar. Tras un inicio ambiental, empezaron a aparecer redobles y sonidos ravers con voces femeninas (pregrabadas) en onda R&B: las canciones que conforman “Hypermoment” (Monkeytown, 2015). Sin embargo, el formato escogido en directo dispersó la pegada melódica de las canciones y las aproximó, vía imitación de cuarta fila a sus jefes Modeselektor, a la EDM menos histriónica.

 

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Son muy pocas las oportunidades de ver en directo a Gerald Donald (Drexciya) y a su proyecto “secundario” Dopplereffekt donde, con menos revuelo que Daft Punk, sus miembros se ocultan la cara con máscaras. Fue un placer observar en vivo el modo nervioso de contar compases de Donald y la fría pulsación de las melodías de, se supone, Michaela To-Nhan Bertel: en definitiva de disfrutar de la fría, distante (los temas siempre parecen a punto de despegar, pero nunca lo acaban haciendo) y algo brusca interpretación del electro y del synthpop que hace Donald desde Detroit. Las proyecciones de aire retro y, siempre, de temática tecnológica pusieron el contrapunto a una música que, paradójicamente, se ha convertido en nostálgica cuando siempre pretendió ser futurista. Lástima que al final Donald no entendiera las indicaciones del regidor, no planteara bien el timing del concierto y se marchara enfadado por no disponer de más tiempo. Pero es que todos parecíamos estar nerviosos ante la que se avecinaba. Del mismo modo que nos duelen los huesos cuando se avecina tormenta, algo nos decía en nuestro interior que Ben Frost andaba cerca: lo llaman instinto de supervivencia. La manera de presentar “A U R O R A” (Border Community / Mute, 2014) no puede ser más radical: a oscuras, entre una nube de humo, con efectos estroboscópicos y con el volumen al máximo. Apenas se veía al australiano residente en Islandia, justo lo que él pretendía. Estrujando la guitarra y el portátil, ya desde “Flex” y hasta el glorioso final con “Nolan”, y dejando poco espacio al matiz, Frost nos apabulló convirtiendo la música en un instrumento que, por momentos, rozó la agresión.

 

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De nuevo en el magnífico MIRA Dome pudimos disfrutar del concierto del fanático de los sintetizadores modulares Richard Devine. Fue muy didáctico el poder ver en una pantalla enorme el trabajo “digital” de Devine ajustando botones y cambiando conectores para a base de loops, chispazos y burbujeos concretar una sesión divertida y hasta bailable que, lamentablemente, parte del público decidió boicotear con su charla inmisericorde.

 

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Después de la tensión y de la intensidad de los directos anteriores, el set de Jason Chung, Nosaj Thing, fue una fiesta y puso la primera piedra de las celebraciones de clausura de esta edición. Partiendo desde el R&B, Chung destila bajos y beats, filtra voces, flirtea con el hip hop abstracto en un set que se le hizo algo largo y monótono, pero que salvó al final con ese hit que es “Cold Stares” con Chance The Rapper.

 

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Mira Festival 2015 Brais Suárez

 

Loppkio y Cardopusher entendieron a la perfección su papel como oficiantes de la clausura: obligaron a bailar a toda la platea. Los barceloneses Pedro Pina (Pina) y Álvaro García (Moduleight) forman Loppkio como un proyecto esencialmente de directo con un formato abierto y algo improvisado, pero con clara querencia por el hard techno. Así, leyendo muy bien el entorno (en definitiva, una antigua fábrica reconvertida en espacio cultural y recreativo) nos llevaron de rave propinando una generosa ración de techno contundente, abrasivo y cercano al industrialismo. El venezolano afincado en Barcelona Cardopusher también quiso cerrar en todo lo alto con un directo festivo y lleno de groove housero, con toques ácidos e incluso voces latinas. Mis pies destrozados dan fe de que lo consiguió. Half Nelson

 

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Redacción

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