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Will-Eisner

Will Eisner

Sobre espíritus y otros demonios

Manu González

 

Este enero se cumplían nueve años de la muerte de Will Eisner, uno de los grandes creadores de la historieta moderna, inventor de la novela gráfica, y un veterano del noveno arte cuya obra se considera vital para entender el desarrollo del lenguaje gráfico en la historia del cómic. Acabábamos de comenzar con Blisstopic y se nos pasó la efeméride. Guardaba como un tesoro la cinta en la que grabé la rueda de prensa que dio en el Salón del Cómic de Barcelona en 2003, la última vez que visitó este evento, y era una injusticia que las palabras de este genio del cómic no volvieran a ser impresas años después.

 

Desempolvo el último reproductor de cinta que tengo y pongo el cassete. La voz de Eisner suena amable y educada, pero firme, aunque tenga 86 años. Cuando vino al Salón del Cómic de Barcelona presentaba su obra "Fagin el judío", una adaptación más amable con el avaro judío del Londres del Siglo XIX del personaje eterno de Dickens en "Oliver Twist". Justo antes de morir terminaría "La conspiración", cómic sobre los controvertidos (y falsos) protocolos de los sabios de Sion.

 

El creador de Spirit (uno de los personajes más famosos de la historieta junto a Tintín, Corto Maltes o Spiderman), el escritor e ilustrador de obras tan esenciales para el noveno arte como “La Avenida Dropsie”, “Contrato Con Dios”, “El Soñador”, “Viaje Al Corazón De La Tormenta”, “El Último Día En Vietnam” o “El Edificio” (todos editados en nuestro país por Norma Editorial) y el creador de dos obras claves para entender el arte de la viñeta (“El Cómic Y El Arte Secuencial” y “La Narración Gráfica", también editados por Norma) conversó sobre diferentes temas con una concurrida prensa española en una rueda de prensa que se alargo hasta la hora y media, demasiado para un persona de su edad (86 años). Conversación que nos dejó muy contentos pero con muchas preguntas más en el tintero. Recogemos aquí algunos de sus comentarios sobre su trabajo, Spirit, su obra “Don Quijote” y los atentados del once de septiembre, aunque también habló de los derechos de autor, su obra "Fagin el judío", la problemática de ser judío en la América de los años 30 y muchas más cosas.

 

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INVENCIONES MORALES

Me gusta verme como un reportero, un observador de la vida. No como un moralista. Mi intención no es decirte qué debes pensar y qué no, pero creo que mi deber como periodista es mostrarte lo que ocurre, porque mucha gente no pasa suficiente tiempo reflexionando sobre las cosas que le rodean. No tenemos tiempo suficiente para meditar sobre las cosas, todo ocurre tan rápido que no podemos evaluarlo. Y como yo sí que me suelo parar a meditar, mi función es ayudar a los demás a hacerlo. Es lo que creo que debo hacer y la que considero la parte más importante de mi trabajo.

 

03

 

LA GESTACIÓN DEL HÉROE

Cuando cree a Spirit no pretendía crear un superhéroe. Lo que realmente quería hacer eran relatos cortos, que era una idea relativamente nueva, sobre un detective privado en Nueva York. Cuando estaba trabajando en la idea me llamaron la gente del sindicato de prensa para saber que estaba haciendo. Les dije que mi historieta iba de un guapo héroe clásico, y me preguntaron que si llevaba disfraz. Les dije que no. Me dijeron que si no tenía un disfraz sería imposible vendérselo a alguien. Por aquel entonces los superhéroes se llamaban ‘custom heroes’ (héroes disfrazados). Así que dije: ‘Bueno, lleva un sombrero azul. Y dijeron: ‘¿Sí?’. Y yo dije: ‘Bueno y le pondré una máscara’. ‘¡Ah!’, respondieron. ¡Eso está mucho mejor’. ‘Y guantes azules’. Y se pusieron locos de contento. Odiaba la máscara. Era una tontería porque se trataba de un personaje realista: en el metro de Nueva York, con una mascara, y a nadie le importaba un pito... nada realista. Nadie en el estudio excepto yo pensó que este iba a ser el trabajo de mi vida. Todos pensaban que haría algo de dinero con esto y años después me haría ilustrador o pintor porque el medio por aquel entonces era aún una tontería, aún no estaba consolidado.

 

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EN BUSCA DE QUIMERAS

Todos los que trabajamos en este campo sabemos lo que es ser un Don Quijote. Soñar en algo bonito pero todo el mundo te está repitiendo una y otra vez que estás loco (‘¿tú quieres ser un gran artista? Si nunca vas a conseguirlo’). Pero en el fondo sabemos que no somos artistas pero que queremos serlo igualmente. Todas las adaptaciones que he hecho, empezando por ‘Don Quijote’, representan una opinión propia sobre un texto más que una adaptación esclava del texto original.

 

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EL DÍA QUE EL MUNDO VINO A NUESTRA CASA

He escrito dos historias sobre los atentados del once de septiembre: ‘The Real Thing’ y ‘Reality’. Y en las dos subrayo el hecho de que por primera vez en muchos años los americanos nos hemos encontrado frente a frente con una realidad que siempre habíamos considerado fantasía. ‘Reality’ es una historia corta de dos páginas que trata sobre una lectura de un guión de una película en un estudio en la que el productor pide más realismo a la historia mientras desde la ventana puedes ver las Torres Gemelas derrumbándose. Vivimos en una era de fantasía. La mayor parte de la información que recibimos viene de la televisión y tenemos lo que yo llamo experiencias vitales ficticias. Yo mismo he sido una victima de esto. Ese día estaba jugando al tenis y salí de la pista un momento para coger una toalla, había una tele encendida transmitiendo las imágenes y pensé que sería una película, así que no le di más importancia. Creo que este es el mejor ejemplo que puedo daros de como pensamos los americanos. 

 

Manu González

Hizo su primer trabajo periodístico entrevistando a Derrick May por fax en 1995 para la desaparecida revista aB. Desde entonces, este natural de Hospitalet de Llobregat (1974) ha colaborado en publicaciones como Qué Leer (donde se encarga de la sección de cómic), Guía del Ocio BCN, Playground Mag, Revista Trama, EnBarcelona Magazine, Terra Gum, Hoy Empieza Todo (RNE 3), Agenda San Miguel o los catálogos del Festival Sónar 1997 y el Festival Doctor Music 1998. Experto en cómic y literatura fantástica, ha colaborado con editoriales como RBA, Random House Mondadori y Círculo de Lectores. Pero sobre todo es conocido por haber sido el Jefe de redacción de la revista Go Mag desde mayo de 2001 hasta su último número en junio de 2013.

manu@blisstopic.com